miércoles, 24 de febrero de 2010

El secuestro de anabel -la huella del crimen 3-

fotograma cabecera

el secuestro de anabel, segunda entrega de la serie LA HUELLA DEL CRIMEN 3, que La 1 de TVE emitirá el 1 de marzo de 2010, es una producción de PEDRO COSTA PC / TVE y está codirigida por Luis Oliveros y Pedro Costa.

Aunque es la segunda película que emite La 1 de tve -la primera fue El crimen de los marqueses de Urquijo-, fue la última que rodamos, durante el verano del 2009, de las tres que componen el paquete de la nueva entrega de la famosa saga LA HUELLA DEL CRIMEN. De nuevo, en esta película, un servidor ejecuta la dirección de fotografía.

Víctor Tejedor Navares

la historia y el rodaje
La historia de la película nos cuenta los hechos que sucedieron en torno al absurdo secuestro que sufrió una chica mientras hacía deporte en la urbanización donde vivía. Los secuestradores, dos antiguos amigos de pillerías, que se reencuentran y después de tomar bastantes rondas de bar en bar, deciden secuestrar a la chica, viendo la posibilidad de resolver sus problemas económicos de forma rápida y fácil. Todo se complicará... La película está basada en hechos reales que le sucedieron a Anabel Segura en 1993.

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A continuación, Pedro Costa, productor y codirector de el secuestro de Anabel, nos da su visión de la historia y de la película :

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Algunos de los actores que interpretan a los personajes de esta historia son Polina Kiryanova en el papel de Anabel; Enrique Villén y Juan Antonio Codina como los secuestradores Antonio y Cirilo; Luisa Martín como Juana, esposa de Antonio, Roberto Q... Con todos fue un placer trabajar y tenerlos como compañeros.

En el siguiente vídeo Luisa Martín y Enrique Villén nos cuentan su experiencia en la película.

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fotograma

fotograma

planteamiento de contrastes
Mi idea, desde que leí el guión por primera vez, fue retratar los dos mundos que existían en esta historia, de forma diferente, creando un contraste visual que diferenciara cada uno de ellos. Por una parte, el mundo de la familia de Anabel y todos los allegados, que se movería dentro de tonos cálidos y blancos, buscando crear una sensación de equilibrio. La familia, afronta los hechos dentro de la tranquilidad, tomando decisiones razonadas y buscando la solución dentro de la legalidad. Por otro lado, el mundo de los secuestradores, con un planteamiento colorista, contrastado, para dar la sensación de incertidumbre, de desequilibrio, de violencia, de situación incontrolable.

Según nos acercamos al desenlace, se acentuará el contraste entre los dos mundos. Luis Oliveros, director de la peli junto a Pedro Costa, hizo un planteamiento para cámara que marcaba este contraste entre los dos mundos. El mundo de Anabel lo trataríamos con sobriedad, con cámaras estáticas, encuadres equilibrados, movimientos limpios. Por el contrario, el mundo de los secuestradores, estaría contado con cámaras en mano, encuadres y movimientos más violentos.

Genial! todos tirábamos en la misma dirección. Pedro Costa estuvo de acuerdo con nosotros y así se hizo.

foto de rodaje

foto de rodaje exterior día

sin concesiones en la imagen
Las cámaras, suministradas por VIDEOREPORT, fueron las Sony HDW790 con hypergammas (trabajé con la 1 y la 2 dependiendo de la situación de luz). Trabajamos a 25p y 1/50 de obturación y teníamos el detalle en on. Ópticas Zeiss digiprime y digizoom 17-112. En esta película utilizamos más las ópticas tele, sobre todo en el mundo de los secuestradores. El soft fx y el ultrapolarizador fueron dos filtros muy utilizados.

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El etalonaje se hizo de nuevo en Telson. Esta vez el etalonador fue Javier, con el que conecté a la perfección desde el principio. Mi enhorabuena a Telson por su plantilla de profesionales.

Ajustamos e igualamos los niveles de señal y trabajamos el color en cada secuencia, consiguiendo ese contraste cromático que buscábamos. Con el mundo de Anabel conseguimos una imagen más limpia y equilibrada, mientras en el mundo de los secuestradores jugamos a potenciar los tonos que venían de grabación, los naranjas, verdes, amarillos..., sin concesiones visuales, con un retrato más duro. Por ejemplo, al personaje de Antonio, llegado un momento clave de la historia, se le muestra como a un monstruo, sin luz en los ojos, potenciando la monstruosidad de su personaje.

Creo que conseguimos plasmar la atmósfera de la historia y el perfil de sus personajes como nos habíamos planteado. Espero que le llegue a los espectadores.

trailer

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el equipo
El secuestro de Anabel es también una película codirigida pero, en esta ocasión, Luis Oliveros formaba tandem en la dirección junto con Pedro Costa, mientras Fernando Cámara comenzaba el montaje de las otras dos películas rodadas.

foto de rodaje

Jordi fue el ayte. de dirección, aunque ya se había incorporado en el rodaje de El asesino dentro del círculo, en los momentos que Luis Oliveros preparaba el rodaje de El secuestro de Anabel.

foto de miembros del rodaje en camara car

En el resto del equipo seguíamos los mismos que habíamos rodado las otras dos películas (El crimen de los marqueses de urquijo y El asesino dentro del círculo) que componen LA HUELLA DEL CRIMEN 3, evidentemente, más el elenco de actrices y actores de cada una de las pelis -ver en este blog, artículo la huella del crimen 2009: el crimen de los marqueses de urquijo-.

foto de rodaje

En el departamento de cámara estaban Álvaro, Miguelito, Luismi, Eva, Tigre, Juan... y alguno más como Nacho, operador steady en algunas jornadas. En el de luces, con material deSouthern Sun, Pepe y sus chicos seguían consiguiendo ejecutar lo que yo demandaba para conseguir la luz deseada. En esta película utilizamos cabeza caliente y car-mount, que suministró la empresa CINEGRUA y que montaron y manejaron Julio, Nasta y Eusebio de forma excelente, como acostumbran.

foto de rodaje con car mount

foto de rodaje con steady

Con los departamentos de arte, vestuario, maquillaje y peluquería, sonido... trabajé en perfecta sintonía, y producción siempre me facilitó el trabajo. Y con el poco tiempo que hay en este tipo de producciones supimos caminar juntos en la misma dirección para conseguir un resultado digno y acorde al planteamiento.

No fue una película de muchos efectos especiales pero, cuando los hubo, FX se encargó de crearlos.

foto de rodaje con car mount exterior noche

foto de rodaje con car mount exterior día

tvmovie
Se puede ver la película íntegra pinchando el enlace:
el secuestro de Anabel

Ficha técnica

Dirección: Luis Oliveros y Pedro Costa
Guión: Antonio Ojeda y Pedro Costa
Director de producción: Martín Cabañas
Dirección de fotografía: Víctor Tejedor
Montaje: Fernando Pardo
Dirección de arte: Edou Hydallgo
Vestuario: Nereida Bonmatí
Maquillaje: Shai Bercovich
Peluquería: Sonia Vicario
Sonido: Jorge Ruiz
Montaje sonido: Carlos Faruolo
Música: Javier Cámara
Dirección casting: Elena Arnao
Jefa producción: Teresa Costa
Ayte. dirección: Jordi
Operadores cámara: Álvaro Carla y Víctor Tejedor
Productora: Pedro Costa, PC

Gracias a los componentes de todos los departamentos del equipo de LA HUELLA DEL CRIMEN 3 por su colaboración ¡¡¡

foto de equipo fin de rodaje

domingo, 14 de febrero de 2010

'the phonehouse', rodando con la Vision3 250D


En junio del 2009 fui el responsable de la dirección de fotografía en el spot de The Phone House. Como veo que se sigue emitiendo en televisión, creo que lo justo es dedicar un espacio a este spot y a cómo lo hicimos.

Enrique Montes le pasó mi bobina a Jorge Blanco, realizador del spot. Le gustó mi trabajo y me eligió para llevar a fin la cinematografía del nuevo spot de The Phone House.

Creo que el resultado es un spot sencillo, con una imagen limpia que era lo que buscábamos para ayudar a transmitir claramente el mensaje comercial y la imagen corporativa de la empresa de telefonía móvil.

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Super35 mm y efectos visuales
El spot lo rodamos con la Arri 435 en Super35 mm, con un aspecto de formato de 1.85:1, y con ópticas Zeiss UltraPrime.

La cámara estuvo siempre -exceptuando el primer plano- anclada totalmente porque así lo requería la post-producción para poder realizar los efectos de 'morf', los dobles personajes y los fondos de croma, labor de la que se encargó Álex de CATA.


experiencia con la Vision3
Elegí película cinematográfica Kodak VISION3 250D. Esta película estaba prácticamente recién salida al mercado, pero la información que me llegaba me daba toda la confianza para utilizarla en este rodaje que, aunque técnicamente no era complicado, sí necesitaba una buena respuesta de latitud y cromática. Y por las características del spot de The PhoneHouse, me parecía una situación ideal para trabajar con esta película sin tener que arriesgar, porque era la primera vez que rodábamos con ella. No me arrepentí de la decisión. Quedé encantado con la Vision3 250D tanto por su latitud como por la respuesta en la colorimetría y por la ausencia total de grano. Muy bien por esta película cinematográfica.

mezcla de luces y filtraje
En iluminación utilicé HMI filtrado con 1/4 de plus-green para igualar la luz del local comercial donde rodamos, que tenía dominante verde. Y en cámara puse un filtro especial de corrección de luz fluorescente FL-D (daylight), para controlar esta dominante verde, y un ultrapolarizador para controlar los brillos y reflejos de la escena. La Vision3 250D, como he comentado, respondió cromáticamente a la mezcla de luces y al filtraje de forma estupenda, con un resultado muy uniforme en el tono.

A Javier, el etalonador en CATA, le dije que el tono que quería para la película era un 'pelín' frío, con pieles 'blancas', con croma bajo. Así, las cartelas de las marcas a incrustar resaltarían en el fondo, y también potenciábamos el azul corporativo de The Phone House. Javier captó la idea perfectamente y lo ejecutó de maravilla.


mi equipo
En el equipo de cámara estuvieron a mi lado, Miguel Carreira como foquista y ayudante de cámara; Eva Ruiz-Dorado como auxiliar de cámara y, con el vídeo y apoyando en todo lo de cámara, estaba Toni. Como jefe de eléctricos estaba Pablo Núñez y el equipo de iluminación lo suministró Sadilsa.

El material de cámara lo suministró EPC. La verdad es que quedamos encantados con el trato que recibimos siempre que colaboramos con la gente de EPC. A la hora de rodar, da mucha seguridad saber que cuentas con equipos cuidados y controlados por tan buenos profesionales. Aprovecho para recomendar su blog el Sensor, donde hay una muy interesante información sobre rodajes, equipos de cámara y otras noticias sobre el mundo de la cinematografía.

lunes, 1 de febrero de 2010

campaña Carglass y otras 'publis'

Las chicas de SATÉLITE me llamaron para ejecutar la dirección de fotografía de la campaña publicitaria de CARGLASS. El rodaje tuvo lugar durante cuatro días en diciembre de 2009, en un taller de la compañía en Las Rozas y también en exteriores de esta localidad madrileña. La campaña consta de los spots Carglass Frost y Carglass Bumper que, en realidad, son cuatro piezas porque rodamos sendas versiones en catalán y castellano con diferentes profesionales de Carglass para cada historia.

La realización estuvo a cargo de Jerónimo Molero. Conectamos y nos entendimos bastante bien en este primer trabajo juntos. Jero y yo nos conocíamos porque en su día coincidimos en la escuela de cine de San Antonio de los Baños, en Cuba.

aspecto visual
Para esta publicidad de Carglass tomamos como referencia las campañas que ya se habían realizado en distintos países europeos, aunque sí quisimos dar un aire más mediterráneo al aspecto visual. Y a partir de esta premisa, el spot Frost tiene un tono más frío, y Bumper tiene un tratamiento más cálido.

Elegimos soporte HD y grabamos con la Sony HDW750 a 25p, que combinamos con dos zoom Canon, material que suministró en esta ocasión Videoreport. La relación de aspecto de las versiones en catalán es de 16:9 y la de las versiones en castellano es de 4:3.

Conté con la ayuda de mi foquista Miguel Carreira en cámara, y en luces estuvo Xento como jefe de eléctricos. En el equipo de producción estaba Perico, con quien hacía tiempo que no colaboraba y fue una alegría volver a coincidir. La post-producción se hizo en Romera.


De momento se ha emitido en televisión el spot Carglass Frost en catalán y castellano, piezas que podéis ver a continuación, y próximamente se emitirán las versiones de Carglass Bumper.

CARGLASS FROST

versión catalán

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versión castellano

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demo publicidad

Y a continuación, mi última demo de publicidad, con imágenes de spots de distintas épocas.


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