Casablanca
A través de
epc, se puso en contacto conmigo
Pilar Cazorla, directora de producción de la productora marroquí
PROD'ACTION, para proponerme la dirección de fotografía de una tvmovie que se rodaría en Casablanca (Marruecos) del 30 de marzo al 15 de abril del 2010, para la 1 de la tv de Marruecos. El director de la película era
Hakim Noury (director marroquí de gran prestigio). El proyecto me parecía interesante y siempre me ha gustado abrir nuevas puertas, así que acepté.
Hakim Noury en el rodaje de 'stress'
La verdad es que ir a rodar una película sin localizar (solo fotos que me enviaron), sin entender el guión (por cuestión del idioma árabe y francés -desconozco ambos-) y sin conocer al equipo, puede pasar que te tiemble el pulso, el ojo y todo. Pero no fue este mi caso. Desde el primer momento en que pisé Casablanca, el trato por parte de la productora fue excepcional y con el equipo trabajé desde el primer momento como si lo hubiéramos hecho juntos muchas más veces. Gran mérito de esto lo tiene la familia Noury al completo, Hakim Noury y Pilar Cazorla (director y productora) y sus dos hijos, Swel e Imad
- que también son directores de cine, con dos excepcionales largometrajes hasta el momento: '
HEAVEN'S DOORS' (2005) y '
THE MAN WHO SOLD THE WORLD' (2009)-, que supieron guiarme para que pudiera realizar mi trabajo de la mejor forma posible.
'STRESS'
claqueta 'stress'
La película se llama
STRESS y es un thriller donde se nos cuenta cómo nuestro protagonista, a causa de una serie de incidentes, empieza a perder los nervios y a confundir las cosas y acaba viendo gigantes donde solo hay molinos. Todo se complicará... Para introducir más el tema de la tv movie, puedo citar como referencia temática la película
'un día de furia'.
Hakim Noury en 'stress'
STRESS es una producción de PROD'ACTION con Pilar Cazorla al frente. Hakim Noury dirige esta tv movie y es también el protagonista de la historia. Swel Noury desempeñó el puesto de ayudante de dirección e Imad Noury fue el operador de cámara. Con ellos trabajé codo con codo toda la película, remando juntos en la misma dirección, apoyando a Hakim Noury en todo momento, porque interpretar y dirigir en una misma película, no es fácil.
Imad + Swel
el rodaje y la cámara
La cámara para el rodaje de
STRESS fue la
Sony HDW-F900R. Me parece una cámara muy adecuada para producciones donde la calidad y la agilidad tienen que ir unidas. Perfecta para producciones de tv movies, con su variedad de hypergammas y gammas standard nos aseguramos un buen registro de la escena en las distintas situaciones de luz, siempre con garantía de calidad. La cámara nos permitía conseguir un look cinematográfico trabajando en situaciones de alto contraste o intentando encontrar el punto donde la oscuridad se pudiera aceptar en los niveles de lectura televisivos.
rodaje de 'stress'
rodaje de 'stress'
Trabajamos a 25p, a 1/50 de obturación, con el detalle a -15. Suelo trabajar el detalle en ON, y pongo un Soft FX de 1/2, pero como no teníamos el filtro, decidí tocar el detalle a -15 y así perder algo de definición para tener una imagen y pieles más suaves.
Como ya he dicho, utilicé distintas gammas e hypergammas, eligiendo en cada situación lumínica la que me parecía más adecuada para conseguir la estética deseada. La relación de aspecto del formato de la película es 16:9.
en la pantalla del visor de cámara
retocando para rodar
Las ópticas que nos suministraron fueron Fuji HDTV 4,5X11 y Angenieux 7,8X22. El angenieux no lo utilizamos apenas porque el resultado dejaba mucho que desear para los niveles de calidad que pretendíamos. En exteriores utilicé casi siempre un
ultrapolarizador que me fue fundamental para rodar las secuencias del coche.
rodaje de 'stress'
Para la grabación de las secuencias de coche en movimiento utilizamos
car-mount, que montaron los maquinistas con agilidad y total seguridad. La
iluminación para esta situación la resolví cortando la luz en el parabrisas para evitar reflejos y cambios bruscos de luz en los personajes, y apoyé en algún momento con un mini-flo en el interior.
cámara en car-mount
Para los movimientos de cámara contamos con una PANTHER, que utilizamos a modo de travelling y para algún movimiento de subida o bajada de cámara. Lotfi El Gorda fue el foquista/ayte. de cámara, que rápidamente con su buen hacer me dio confianza.
Imad, Lotfi y Swel con la Panther
la luz
La iluminación en exteriores la resolví casi siempre trabajando con bastidores (con
white difussion), pantallas reflectoras, algún espejo y 'polis'(sticos). Utilizando solo en una localización un cinepar 6kw, un hmi 2,5kw y una pantalla kinoflo 4 tubos. Mientras tuve en exteriores luz natural adecuada, siempre trabajé con ella, sin utilizar aparatos. La idea era buscar siempre una imagen contrastada.
rodaje de 'stress'
rodaje de 'stress'
En interiores intenté crear la atmósfera más adecuada para cada momento, siempre buscando una clave contrastada, que potencié en las secuencias de mayor intriga y tensión, ayudado por encuadres más atrevidos, forzados, violentos, para conseguir la clave de un thriller.
Para la película en general di un tono cálido, jugando con colores (verde, azul) en las secuencias de noche. Pero siempre buscando una imagen con contraste que consiguiera crear la atmósfera apropiada para este thriller.
rodaje de 'stress'
Tuve la gran suerte de contar con un gran jefe de eléctricos, Brahim Amaarak, con quien a pesar de no hablar la misma lengua, me entendí de maravilla y supo ejecutar el trabajo de la forma más adecuada para conseguir lo que yo quería. Fundamental tener un jefe de eléctricos que entienda cómo trabajas con la luz y qué quieres conseguir.
Brahim Amaarak, jefe de eléctricos en 'stress' y Hakim Noury actor y director de 'stress'
La dotación de aparatos de iluminación permanente que teníamos era, 1 cinepar 6kw, 1 hmi 4kw, 1 hmi 2,5kw, 2 cinepar 575w, 1 fresnel 5kw, 1 fresnel 2kw, 1 fresnel 1kw, 2 fresnel 650w, 4 pocket 150w, 2 kinoflo 4 tubos 1,20m, 2 kinoflo 4 tubos 0,60m, 1 kinoflo 2 tubos 0,60m, con todo lo necesario para trabajar la luz, palios, sticos, banderas, bastidores...
hmi 4kw
Víctor-Swel-Said Bey-Imad
montar y etalonar
El montaje estuvo a cargo de Njoude Jeddah, que también fue la script durante el rodaje. La posproducción se realizó en entorno FINAL CUT. Como yo no podía estar presente en el etalonaje, hablé con Hakim, Swel e Imad y dejé dadas algunas indicaciones, aunque ya de rodaje venía marcada la intención de la foto de esta tv movie.
La película tiene una
dominante de tonos cálidos en general, utilizando para la noche tonos fríos. Hablamos de la opción de desaturar las secuencias en que sueña el protagonista o recuerda momentos del pasado.
Que el etalonaje lo hicieran Swel e Imad, me daba total confianza, pues habiendo visto sus dos películas y sabiendo que las habían etalonado ellos, sabía que harían un buen trabajo dando su 'toke' personal.
el equipo
Del equipo humano solo puedo hablar bien, pues tanto profesional como humanamente la relación fue fantástica. El alto nivel de profesionalidad me ayudó a conseguir con mayor ritmo la imagen que buscaba, y el buen trato que recibí me hizo estar muy cómodo durante todo el rodaje.
equipo 'stress'
A Lotfi el foquista/ayte.de cámara, a Brahim el jefe de eléctricos y a sus chicos Mohamed y Abdellatif, a los maquinistas, a Touria y Ayda de maquillaje y peluquería, a 'mi primo' el microfonista, a Munaim por llevarme al rodaje con tan buena música, a las actrices y actores de la película, a todos los miembros del equipo os doy las gracias por hacer que todo fuese tan cómodo.
A Pilar, Hakim, Swel e Imad os doy las gracias por haber contado conmigo para vuestro proyecto y guiarme por él con tanto cariño (Y gracias a Pilar por invitarme a comer sus estupendísimos 'pinchitos'¡¡¡).
el último plano de 'stress'
Para mí ha sido todo un honor trabajar con un gran director de cine como Hakim Noury y con su equipo.
STRESS' (2010) de Hakim Noury
algunos momentos de la película...
