Pedro Costa con el actor Roger Coma, y Víctor Tejedor (DoP) operando cámara
Siempre hace ilusión que tu trabajo vuelva a la pequeña pantalla. TVE repone El asesino dentro del círculo el lunes 24 de junio a las 22:30 h en La 1. La película, dirigida por Pedro Costa y Fernando Cámara, está basada en hechos reales y recrea el caso del asesino en serie de Castellón. Es una de las tres entregas que componen la 3ª temporada de La huella del crimen, serie de culto de crónica negra española que nace en 1985 y produce Pedro Costa PC para TVE.
En las tres tv movies de esta última temporada, El crimen de los marqueses de Urquijo, El secuestro de Anabel y El asesino dentro del círculo, firmo la fotografía. Se estrenaron entre 2009 y 2010 en La 1 de TVE.
contraste y noches con tratamiento verdoso
Para El asesino dentro del círculo tomamos como referencias visuales dos películas de distintas épocas. De Zodiac (2007) rescaté el contraste y el tono de las noches. Nuestro asesino actúa de noche y para acentuar la sensación de inquietud opté por un tratamiento verdoso. Trabajé también alguna de las noches en "noche americana". Es el caso de la foto de rodaje, en la cabecera de este post, que se puede ver convertida en noche al final del trailer.
interrogatorios con look blanco
Para las secuencias del interrogatorio busqué una luz fría pero no con un tono azulado, fría como el perfil del personaje. Con la referencia que tomamos de El estrangulador de Boston (1968), decidí dar a esta situación un look blanco, que retrata mejor al homicida y la situación en que se encontraba.
de escenarios coloristas a luces planas
La vida social nocturna o los escenarios de prostitución tienen un tratamiento más colorista, mezcla de temperaturas de color y siempre con contraste en la escena. Las secuencias exterior día están fotografiadas buscando sensación de brillo y contraste para recrear la dureza de la luz del verano mediterráneo. Y para el interior de la casa del asesino, donde vive con la madre, creé una luz más plana, sin personalidad, como el comportamiento de la madre y la relación con su hijo.
el trailer
A destacar también, sobre el rodaje, que utilizamos car-mount varias jornadas, hicimos seguimientos de coches y de ruedas en una carretera exterior noche con la steady en un 'booggie', hubo un importante trabajo de maquillaje, contamos con especialistas para alguna situación complicada como la aparición de un cádaver dentro del agua... Ya conté, en su día, los detalles de esta experiencia de rodaje en otro artículo del blog: El asesino dentro del círculo -la huella del crimen-
La tv movie, primera de la serie LA HUELLA DEL CRIMEN 3, se estrenó en La 1 de TVE el 30 de septiembre del 2009, con una audiencia de 2.328.000 espectadores.
Como director de fotografía de la película, me satisface saber que en otras latitudes gustan y se reconocen las producciones que hacemos aquí. Y espero que este reconocimiento internacional ayude a que tve se anime a seguir produciendo más productos audiovisuales de calidad para que los puedan seguir aplaudiendo los espectadores de dentro y fuera de nuestras fronteras.
Mi enhorabuena a todos los miembros del equipo de El crimen de los marqueses de urquijo.
Este 1 de marzo de 2010 se emitió en La 1 de tve el secuestro de Anabel, segunda entrega de LA HUELLA DEL CRIMEN 3. La calidad de la emisión fue estupenda. Doy a tve la enhorabuena por este hecho y espero que se siga cuidando y controlando la buena calidad de la emisión de los productos audiovisuales. Ya comenté que no estaba nada contento con la calidad de emisión de el crimen de los marqueses de Urquijo porque pienso que se perdieron matices en las zonas bajas de luz. Con la emisión por TDT creo que hemos ganado mucho en cuanto a calidad de imagen.
El próximo lunes 8 de marzo, en La 1 de tve se emite el asesino dentro del círculo, última película de las tres que componen esta nueva entrega de LA HUELLA DEL CRIMEN y espero que se vea con tan buena calidad como el secuestro de Anabel.
el asesino dentro del círculo es una película producida por PEDRO COSTA PC / tve y dirigida por Fernando Cámara y Pedro Costa. Como en las otras dos películas (el crimen de los marqueses de Urquijo y el secuestro de Anabel) pertenecientes a la serie LA HUELLA DEL CRIMEN 3, la dirección de fotografía volvió a correr de mi cuenta.
la historia y los personajes
La película nos cuenta cómo tras la atractiva imagen de un simpático chico se ocultaba uno de los perfiles psicópatas más peligrosos de la historia criminal de nuestro país. Nuestro personaje asesinó a varias mujeres en la provincia de Castellón a mediados de los años 90. En la investigación fue acusado en un principio un camionero, hasta que con la ayuda de un psicólogo criminal se dio con el verdadero asesino. La película está basada en hechos reales.
Los directores, Fernando Cámara y Pedro Costa, nos hablan sobre la película:
Algunos de los actores que interpretan a los personajes de la historia son Carlos Hipólito (Garrido), Roger Coma (Ximo), Vicky Peña (madre asesino), Joaquín Climent (Blázquez), Fernando Huesca (Rovira), Claudia Molina (Marisa), Raquel Pérez (Teresa)...
Dos de los actores de la película, Roger Coma y Carlos Hipólito, nos cuentan la experiencia con sus personajes:
la imagen
Cuando hablé con los directores, Fernando Cámara y Pedro Costa, de la imagen de la película, tomamos como referencias visuales dos películas de distintas épocas: Zodiac (2007) de David Fincher y cinematografía de Harris Savides; y El estrangulador de Boston (1968) de Richard Fleischer con cinematografía de Richard H. Kline. De Zodiac rescaté el contraste y el tono de las noches, y de El estrangulador de Boston, el concepto luminoso de los interrogatorios.
Mi planteamiento visual era hacer una película contrastada pero con matices. Era una película con muchas noches, a las que quise dar un tono verdoso para crear inquietud -las noches son el escenario predilecto de nuestro asesino-. También nos planteamos, por cuestiones de planificación, hacer alguna noche en 'noche americana'.
Otras secuencias donde el escenario eran zonas de prostitución, discotecas... me las planteé con un tratamiento más colorista, con mezcla de temperaturas de color y siempre con contraste en la escena. Las secuencias exterior día están fotografiadas intentando buscar una sensación de brillo y contraste, y recrear la luz del verano mediterráneo, con la dureza de esta luz.
Para el interior de la casa del asesino, donde vive con la madre, creé una luz más plana, sin personalidad, sin carácter, como el comportamiento de la madre y la relación entre ésta y su hijo. Y para las secuencias del interrogatorio, buscamos una luz neutra,, fría como el perfil del personaje y con la referencia que tomamos de El estrangulador de Boston, decidí dar a esta situación un look luminoso, que creo retrataba mejor al homicida y la situación en que se encontraba. Pero en todo momento procuré que la imagen fuese contrastada.
equipo
Las cámaras que elegí son Sony HDW790 con hypergammas (trabajé con la 1 y 2), que me fueron fundamentales para poder tener el registro en las condiciones de contraste que trabajé. Usé ópticas Zeiss DigiPrime y un Digizoom 17-112. Casi siempre en cámara utilicé un filtro Soft-FX. El rodaje se hizo a 25p y 1/50 de obturación con un diafragma en la mayoría de las secuencias que fue entre f2 y f2,8. Como en las otras dos películas de LA HUELLA DEL CRIMEN 3, en esta también la relación de aspecto del formato es 16:9. Los equipos de cámara los suministró Videoreport.
El equipo de cámara estaba formado por Álvaro Carla como 2º operador y steady; los aytes. de cámara/foquistas eran Miguel Carreira y Luis Miguel Pulido; en control de monitores y video-assist estaba Eva Ruiz-Dorado; auxiliares de cámara fueron Tigre y Juan.
En iluminación, en esta película, a parte del material que llevaba habitualmente, utilicé 1 HMI 12kw en una noche para un par de secuencias. La dotación de luces que llevamos en todas las pelis de LA HUELLA DEL CRIMEN era de 1 HMI 6kw, 2 cinepar 2,5/4kw, 2 cinepar 1,2kw, 1 wall-o-lite 10 tubos, pantallas kinoflo de 4 y 2 tubos, 1 globo tugsteno 2kw y algunos aparatos pequeños y tubos fluorescentes sueltos. La empresa que suministró las luces fue Southern-Sun y Pepe Salvador ('Pepe el valenciano') fue el jefe de eléctricos con Juan Carlos, Luis y Luisete como eléctricos.
Rodamos con car-mount varias jornadas, que suministró y montó CINEGRUA. También hicimos seguimientos de coches y de ruedas, en una carretera exterior noche, con Álvaro Carla y su steady en un 'booggie' que manejó Tito Carla.
Martín Cabañas, al frente del equipo de producción, con Teresa Costa como jefa de producción, hicieron siempre lo posible -dentro de la producción de una tvmovie en los tiempos tan austeros que corren- por proporcionarme lo necesario para resolver mi trabajo de la manera más satisfactoria posible para todos.
El ayudante de dirección fue Luis Oliveros, que en las jornadas que tenía que preparar la siguiente película (codirigía el secuestro de Anabel con Pedro Costa) fue sustituido por Jordi.
La dirección de arte seguía en manos de Edou Hydallgo, magnífico director de arte como también lo fue su equipo durante el rodaje. Una alegría volver a encontrarme con Edou después de tantos años sin vernos.
Hubo bastante caracterización de cadáveres, trabajo que realizó el equipo de maquillaje con Shai Bercovich al frente. El departamento de vestuario combinó de la forma más adecuada los colores para apoyar el planteamiento visual. Y contamos con especialistas para alguna situación complicada como la aparición de un cadáver dentro del agua.
El etalonaje se hizo en Telson. Volví a coincidir con Javier, con el que ya había etalonado el secuestro de Anabel. Entendió a la primera cuál era mi intención y supo ejecutar perfectamente el trabajo para encontrar el tono que deseaba. Lo que ya he contado anteriormente, contraste, tono verdoso para las noches, atmósfera blanca para los interrogatorios...
Como anécdota, contar que nuestra compañera de producción Rocío Tuccio, interpretó el personaje de una de las chicas víctima del 'asesino'.
Directores: Fernando Cámara y Pedro Costa
Director de producción: Martín Cabañas
Guión: Alberto Macias< Cinematografía: Víctor Tejedor
Montaje: Fernando Pardo
Dirección de arte: Edou Hydallgo
Música: Javier Cámara
Vestuario: Nereida Bonmatí
Maquillaje: Shai Bercovich
Peluquería: Sonia Vicario
Sonido: Jorge Ruiz
Montaje sonido: Carlos Faruolo
Directora de casting: Elena Arnao
Ayte. de dirección: Luis Oliveros y Jordi
Jefa de producción: Teresa Costa
Operadores de cámara: Álvaro Carla y Víctor Tejedor
Foto-fija: Antonio Novillo
Productora: Pedro Costa PC
localizaciones
Las tres películas que componen LA HUELLA DEL CRIMEN 3 se rodaron en Madrid, La Navata, San Martín de la Vega y alrededores, Brunete y en Segovia.
-Gracias a Antonio Novillo (foto-fija) y a los miembros del equipo por las fotos de rodaje-
el secuestro de anabel, segunda entrega de la serie LA HUELLA DEL CRIMEN 3, que La 1 de TVE emitirá el 1 de marzo de 2010, es una producción de PEDRO COSTA PC / TVE y está codirigida por Luis Oliveros y Pedro Costa.
Aunque es la segunda película que emite La 1 de tve -la primera fue El crimen de los marqueses de Urquijo-, fue la última que rodamos, durante el verano del 2009, de las tres que componen el paquete de la nueva entrega de la famosa saga LA HUELLA DEL CRIMEN. De nuevo, en esta película, un servidor ejecuta la dirección de fotografía.
la historia y el rodaje
La historia de la película nos cuenta los hechos que sucedieron en torno al absurdo secuestro que sufrió una chica mientras hacía deporte en la urbanización donde vivía. Los secuestradores, dos antiguos amigos de pillerías, que se reencuentran y después de tomar bastantes rondas de bar en bar, deciden secuestrar a la chica, viendo la posibilidad de resolver sus problemas económicos de forma rápida y fácil. Todo se complicará... La película está basada en hechos reales que le sucedieron a Anabel Segura en 1993.
A continuación, Pedro Costa, productor y codirector de el secuestro de Anabel, nos da su visión de la historia y de la película :
Algunos de los actores que interpretan a los personajes de esta historia son Polina Kiryanova en el papel de Anabel; Enrique Villén y Juan Antonio Codina como los secuestradores Antonio y Cirilo; Luisa Martín como Juana, esposa de Antonio, Roberto Q... Con todos fue un placer trabajar y tenerlos como compañeros.
En el siguiente vídeo Luisa Martín y Enrique Villén nos cuentan su experiencia en la película.
planteamiento de contrastes
Mi idea, desde que leí el guión por primera vez, fue retratar los dos mundos que existían en esta historia, de forma diferente, creando un contraste visual que diferenciara cada uno de ellos. Por una parte, el mundo de la familia de Anabel y todos los allegados, que se movería dentro de tonos cálidos y blancos, buscando crear una sensación de equilibrio. La familia, afronta los hechos dentro de la tranquilidad, tomando decisiones razonadas y buscando la solución dentro de la legalidad. Por otro lado, el mundo de los secuestradores, con un planteamiento colorista, contrastado, para dar la sensación de incertidumbre, de desequilibrio, de violencia, de situación incontrolable.
Según nos acercamos al desenlace, se acentuará el contraste entre los dos mundos. Luis Oliveros, director de la peli junto a Pedro Costa, hizo un planteamiento para cámara que marcaba este contraste entre los dos mundos. El mundo de Anabel lo trataríamos con sobriedad, con cámaras estáticas, encuadres equilibrados, movimientos limpios. Por el contrario, el mundo de los secuestradores, estaría contado con cámaras en mano, encuadres y movimientos más violentos.
Genial! todos tirábamos en la misma dirección. Pedro Costa estuvo de acuerdo con nosotros y así se hizo.
sin concesiones en la imagen
Las cámaras, suministradas por VIDEOREPORT, fueron las Sony HDW790 con hypergammas (trabajé con la 1 y la 2 dependiendo de la situación de luz). Trabajamos a 25p y 1/50 de obturación y teníamos el detalle en on. Ópticas Zeiss digiprime y digizoom 17-112. En esta película utilizamos más las ópticas tele, sobre todo en el mundo de los secuestradores. El soft fx y el ultrapolarizador fueron dos filtros muy utilizados.
El etalonaje se hizo de nuevo en Telson. Esta vez el etalonador fue Javier, con el que conecté a la perfección desde el principio. Mi enhorabuena a Telson por su plantilla de profesionales.
Ajustamos e igualamos los niveles de señal y trabajamos el color en cada secuencia, consiguiendo ese contraste cromático que buscábamos. Con el mundo de Anabel conseguimos una imagen más limpia y equilibrada, mientras en el mundo de los secuestradores jugamos a potenciar los tonos que venían de grabación, los naranjas, verdes, amarillos..., sin concesiones visuales, con un retrato más duro. Por ejemplo, al personaje de Antonio, llegado un momento clave de la historia, se le muestra como a un monstruo, sin luz en los ojos, potenciando la monstruosidad de su personaje.
Creo que conseguimos plasmar la atmósfera de la historia y el perfil de sus personajes como nos habíamos planteado. Espero que le llegue a los espectadores.
trailer
el equipo El secuestro de Anabel es también una película codirigida pero, en esta ocasión, Luis Oliveros formaba tandem en la dirección junto con Pedro Costa, mientras Fernando Cámara comenzaba el montaje de las otras dos películas rodadas.
Jordi fue el ayte. de dirección, aunque ya se había incorporado en el rodaje de El asesino dentro del círculo, en los momentos que Luis Oliveros preparaba el rodaje de El secuestro de Anabel.
En el resto del equipo seguíamos los mismos que habíamos rodado las otras dos películas (El crimen de los marqueses de urquijo y El asesino dentro del círculo) que componen LA HUELLA DEL CRIMEN 3, evidentemente, más el elenco de actrices y actores de cada una de las pelis -ver en este blog, artículo la huella del crimen 2009: el crimen de los marqueses de urquijo-.
En el departamento de cámara estaban Álvaro, Miguelito, Luismi, Eva, Tigre, Juan... y alguno más como Nacho, operador steady en algunas jornadas. En el de luces, con material deSouthern Sun, Pepe y sus chicos seguían consiguiendo ejecutar lo que yo demandaba para conseguir la luz deseada. En esta película utilizamos cabeza caliente y car-mount, que suministró la empresa CINEGRUA y que montaron y manejaron Julio, Nasta y Eusebio de forma excelente, como acostumbran.
Con los departamentos de arte, vestuario, maquillaje y peluquería, sonido... trabajé en perfecta sintonía, y producción siempre me facilitó el trabajo. Y con el poco tiempo que hay en este tipo de producciones supimos caminar juntos en la misma dirección para conseguir un resultado digno y acorde al planteamiento.
No fue una película de muchos efectos especiales pero, cuando los hubo, FX se encargó de crearlos.
Dirección: Luis Oliveros y Pedro Costa
Guión: Antonio Ojeda y Pedro Costa
Director de producción: Martín Cabañas
Dirección de fotografía: Víctor Tejedor
Montaje: Fernando Pardo
Dirección de arte: Edou Hydallgo
Vestuario: Nereida Bonmatí
Maquillaje: Shai Bercovich
Peluquería: Sonia Vicario
Sonido: Jorge Ruiz
Montaje sonido: Carlos Faruolo
Música: Javier Cámara
Dirección casting: Elena Arnao
Jefa producción: Teresa Costa
Ayte. dirección: Jordi
Operadores cámara: Álvaro Carla y Víctor Tejedor
Productora: Pedro Costa, PC
Gracias a los componentes de todos los departamentos del equipo de LA HUELLA DEL CRIMEN 3 por su colaboración ¡¡¡
El 10 de agosto del 2009 dimos por finalizado el rodaje de la última película -el secuestro de Anabel- de las tres que componen la nueva entrega de la serie LA HUELLA DEL CRIMEN. Las otras dos películas son el asesino dentro del círculo y el crimen de los marqueses de Urquijo (la primera que rodamos).
Cuando allá por los años 80 yo era un seguidor más de LA HUELLA DEL CRIMEN, quién iba a pensar que 25 años después sería el encargado de ejecutar la dirección de fotografía de la tercera entrega de una de las series con más prestigio de la historia de la televisión española.
Martín Cabañas, director de producción, me llamó un día porque buscaba un director de fotografía para LA HUELLA DEL CRIMEN 3 de PEDRO COSTA, PC y los miembros de la empresa CINEGRUA le habían hablado de mí. Después de un encuentro donde congeniamos bien, Martín decidió apostar por mí y proponerme a Pedro Costa como director de fotografía, que estuvo de acuerdo.
Los directores de la primera película que rodamos fueron Fernando Cámara y Pedro Costa. Para ellos, el crimen de los marqueses de urquijo era una película de género, cine negro, y como tal había que tratarla. Yo había seguido el caso de los marqueses de urquijo en su día, como casi todo el país, y por lo tanto recordaba perfectamente cómo sucedieron los hechos, el ambiente y el tono de aquella España de principios de los ochenta.
mi propuesta
Después de hablar con el responsable de la dirección de arte, Edou Hydallgo, y con vestuario, Nereida Bonmatí, decidí que el tono más adecuado para esta película sería encontrar una imagen añeja, tonos ocres que retratasen el ambiente que se respiraba en esa familia. Para la comisaría y despachos, dentro de este look, busqué la mezcla de luces con distintas temperaturas que recrearan el ambiente de la época. Y para las secuencias de la cárcel traté de dar una imagen que resultara gris.
Los directores aceptaron la propuesta. Creo que todos tuvimos claro la atmósfera que teníamos que conseguir para recrear el ambiente de esta historia. También quería conseguir una imagen con contraste, dentro de la clave televisiva, sin que las zonas bajas de luz perdieran la información.
Éramos conscientes de que con los tiempos que hay para hacer una película para televisión -ocho semanas para tres películas, 13 días para esta primera-, hay que ser muy ágiles y, por mi parte, no quería que la técnica fuese un lastre. Necesitabamos un planteamiento técnico también ágil.
equipo de cámara
Me decidí por utilizar cámaras no muy pesadas pero que me permitiesen trabajar en cualquier circunstancia sin demorar en ajustes técnicos. Las cámaras elegidas -que entraban en presupuesto y a mí me daban garantía- fueron las Sony HDW790 con Hypergammas. Trabajé con las hypergammas 1 y 2 dependiendo de las circunstancias de luz de cada secuencia. En cámara casi siempre llevé un SOFT FX porque me suavizaba las altas luces y ayudaba en las pieles.
Elegí las ópticas zeiss digiprime y un zeiss digizoom 17-112. Y llevaba un ASTRO 3014 para controlar la señal. Prescindí de control de cámara -para evitar mucho cableado y ser en todo momento unidades ágiles- a cambio de un etalonaje de calidad. Los equipos los suministró VIDEOREPORT y, en concreto, tratamos con David, siempre dispuesto a colaborar.
Con los ayudantes de cámara/foquistas, Miguel Carreira y Luis Miguel Pulido, tenía la confianza de saber que las cámaras tenían los ajustes que deseaba para cada escena. Un lujo de profesionales y unos "máquinas" con el foco. También contaba con Eva Ruiz que llevaba el monitoraje y controlaba la señal cuando yo estaba en cámara. El otro operador de cámara y steadycam era Álvaro Carla, que alguna jornada fue sustituido por Nacho Seoane. Y los auxiliares de cámara eran Tigre y Juan (en la steady).
El equipo de luces era de Southern Sun y el jefe de eléctricos, Pepe 'el valenciano'. Me entendí con él a la perfección; ejecutó su trabajo siempre dentro de los tiempos estipulados. Los eléctricos fueron Juan Carlos, Luis y Luisete, con José Luis las dos últimas semanas.
Cuando se necesitó car-mount y grúas, la empresa encargada fue CINEGRUA, con el buen hacer que los caracteriza. Los efectos especiales en rodaje estuvieron a cargo de FX.
Un lujo de equipo al que doy las gracias por conseguir lo que necesité y ser unos compañeros.
imagen añeja y contrastada
El etalonaje se realizó en TELSON y el etalonador para esta primera película fue Ximo (etalonando en FILM MASTER). Creo que el crimen de los marqueses de Urquijo venía bastante marcada de tono ya del rodaje. Y por esta razón nos dedicamos más a buscar la continuidad en cada bloque marcado. Como ya he adelantado antes, el tono general de la película lo podríamos denominar añejo, dominando los ocres. "Como la nicotina", le dije a Ximo. Esto, para la casa de los marqueses y para la comisaría y los despachos, aunque la comisaría tenía una mezcla de luces característica de la época.
Las secuencias de la cárcel nos las llevamos a tonos más fríos y grises, para marcar el deterioro de Rafi Escobedo. En la secuencia de la entrevista de televisión busqué acentuar el 'efecto tv' en los implicados de la trama. Pretendía marcar cómo afectaba a algunos lo que decía Rafi Escobedo en la entrevista.
El contraste venía marcado de rodaje, luces laterales siempre que pude, para destacar la doble lectura de los personajes y la historia. Pero no quería pegar mucho los negros, quería mantener los grises para conseguir mejor el retrato de la época y el tono deseado. Esto en televisión no se aprecia como hubiera me hubiera gustado porque la emisión tenía menos registro de grises. Es una pena porque con las hypergammas se consigue un registro de grises excepcional para trabajarlos en etalonaje y no perder información. Creo que en el dvd y en la tdt, cuando emita con plena calidad, podremos ver el etalonaje real, o eso espero.
Un verdadero placer trabajar en TELSON, grandes profesionales y un trato agradable.
Y con el resto de los departamentos, igualmente buen trato y colaboración en todo momento. También quiero dar las gracias a las actrices y actores de la película por su colaboración y comprensión durante el rodaje (Félix Gómez, Juanjo Puigcorbé, Julio Arrojo, Pilar Abellá...)
la historia
presentación en tve
El 30 de septiembre de 2009 La 1 de TVE emitió la primera película de la nueva entrega de LA HUELLA DEL CRIMEN, el crimen de los marqueses de Urquijo.
dirección Fernando Cámara y Pedro Costa
guión Antonio Ojeda, Fernando Cámara y Pedro Costa
director de producción Martín Cabañas
dirección de fotografía Víctor Tejedor
montaje Fernando Pardo
dirección de arte Edou Hydallgo
música Javier Cámara
sonido Jorge Ruiz
montaje sonido Carlos Faruolo
dirección de casting Elena Arnao
vestuario Nereida Bonmatí
maquillaje Shai Bercovich
peluquería Sonia Vicario
ayte. dirección Luis Oliveros
Las otras dos películas de LA HUELLA DEL CRIMEN se podrán ver próximamente en La 1. Iré comentándolas cuando se hayan emitido.
-Gracias a Antonio Novillo (foto-fija) y demás miembros del equipo por las fotos de rodaje-
