La tv movie, primera de la serie LA HUELLA DEL CRIMEN 3, se estrenó en La 1 de TVE el 30 de septiembre del 2009, con una audiencia de 2.328.000 espectadores.
Como director de fotografía de la película, me satisface saber que en otras latitudes gustan y se reconocen las producciones que hacemos aquí. Y espero que este reconocimiento internacional ayude a que tve se anime a seguir produciendo más productos audiovisuales de calidad para que los puedan seguir aplaudiendo los espectadores de dentro y fuera de nuestras fronteras.
Mi enhorabuena a todos los miembros del equipo de El crimen de los marqueses de urquijo.
Este 1 de marzo de 2010 se emitió en La 1 de tve el secuestro de Anabel, segunda entrega de LA HUELLA DEL CRIMEN 3. La calidad de la emisión fue estupenda. Doy a tve la enhorabuena por este hecho y espero que se siga cuidando y controlando la buena calidad de la emisión de los productos audiovisuales. Ya comenté que no estaba nada contento con la calidad de emisión de el crimen de los marqueses de Urquijo porque pienso que se perdieron matices en las zonas bajas de luz. Con la emisión por TDT creo que hemos ganado mucho en cuanto a calidad de imagen.
El próximo lunes 8 de marzo, en La 1 de tve se emite el asesino dentro del círculo, última película de las tres que componen esta nueva entrega de LA HUELLA DEL CRIMEN y espero que se vea con tan buena calidad como el secuestro de Anabel.
el asesino dentro del círculo es una película producida por PEDRO COSTA PC / tve y dirigida por Fernando Cámara y Pedro Costa. Como en las otras dos películas (el crimen de los marqueses de Urquijo y el secuestro de Anabel) pertenecientes a la serie LA HUELLA DEL CRIMEN 3, la dirección de fotografía volvió a correr de mi cuenta.
la historia y los personajes
La película nos cuenta cómo tras la atractiva imagen de un simpático chico se ocultaba uno de los perfiles psicópatas más peligrosos de la historia criminal de nuestro país. Nuestro personaje asesinó a varias mujeres en la provincia de Castellón a mediados de los años 90. En la investigación fue acusado en un principio un camionero, hasta que con la ayuda de un psicólogo criminal se dio con el verdadero asesino. La película está basada en hechos reales.
Los directores, Fernando Cámara y Pedro Costa, nos hablan sobre la película:
Algunos de los actores que interpretan a los personajes de la historia son Carlos Hipólito (Garrido), Roger Coma (Ximo), Vicky Peña (madre asesino), Joaquín Climent (Blázquez), Fernando Huesca (Rovira), Claudia Molina (Marisa), Raquel Pérez (Teresa)...
Dos de los actores de la película, Roger Coma y Carlos Hipólito, nos cuentan la experiencia con sus personajes:
la imagen
Cuando hablé con los directores, Fernando Cámara y Pedro Costa, de la imagen de la película, tomamos como referencias visuales dos películas de distintas épocas: Zodiac (2007) de David Fincher y cinematografía de Harris Savides; y El estrangulador de Boston (1968) de Richard Fleischer con cinematografía de Richard H. Kline. De Zodiac rescaté el contraste y el tono de las noches, y de El estrangulador de Boston, el concepto luminoso de los interrogatorios.
Mi planteamiento visual era hacer una película contrastada pero con matices. Era una película con muchas noches, a las que quise dar un tono verdoso para crear inquietud -las noches son el escenario predilecto de nuestro asesino-. También nos planteamos, por cuestiones de planificación, hacer alguna noche en 'noche americana'.
Otras secuencias donde el escenario eran zonas de prostitución, discotecas... me las planteé con un tratamiento más colorista, con mezcla de temperaturas de color y siempre con contraste en la escena. Las secuencias exterior día están fotografiadas intentando buscar una sensación de brillo y contraste, y recrear la luz del verano mediterráneo, con la dureza de esta luz.
Para el interior de la casa del asesino, donde vive con la madre, creé una luz más plana, sin personalidad, sin carácter, como el comportamiento de la madre y la relación entre ésta y su hijo. Y para las secuencias del interrogatorio, buscamos una luz neutra,, fría como el perfil del personaje y con la referencia que tomamos de El estrangulador de Boston, decidí dar a esta situación un look luminoso, que creo retrataba mejor al homicida y la situación en que se encontraba. Pero en todo momento procuré que la imagen fuese contrastada.
equipo
Las cámaras que elegí son Sony HDW790 con hypergammas (trabajé con la 1 y 2), que me fueron fundamentales para poder tener el registro en las condiciones de contraste que trabajé. Usé ópticas Zeiss DigiPrime y un Digizoom 17-112. Casi siempre en cámara utilicé un filtro Soft-FX. El rodaje se hizo a 25p y 1/50 de obturación con un diafragma en la mayoría de las secuencias que fue entre f2 y f2,8. Como en las otras dos películas de LA HUELLA DEL CRIMEN 3, en esta también la relación de aspecto del formato es 16:9. Los equipos de cámara los suministró Videoreport.
El equipo de cámara estaba formado por Álvaro Carla como 2º operador y steady; los aytes. de cámara/foquistas eran Miguel Carreira y Luis Miguel Pulido; en control de monitores y video-assist estaba Eva Ruiz-Dorado; auxiliares de cámara fueron Tigre y Juan.
En iluminación, en esta película, a parte del material que llevaba habitualmente, utilicé 1 HMI 12kw en una noche para un par de secuencias. La dotación de luces que llevamos en todas las pelis de LA HUELLA DEL CRIMEN era de 1 HMI 6kw, 2 cinepar 2,5/4kw, 2 cinepar 1,2kw, 1 wall-o-lite 10 tubos, pantallas kinoflo de 4 y 2 tubos, 1 globo tugsteno 2kw y algunos aparatos pequeños y tubos fluorescentes sueltos. La empresa que suministró las luces fue Southern-Sun y Pepe Salvador ('Pepe el valenciano') fue el jefe de eléctricos con Juan Carlos, Luis y Luisete como eléctricos.
Rodamos con car-mount varias jornadas, que suministró y montó CINEGRUA. También hicimos seguimientos de coches y de ruedas, en una carretera exterior noche, con Álvaro Carla y su steady en un 'booggie' que manejó Tito Carla.
Martín Cabañas, al frente del equipo de producción, con Teresa Costa como jefa de producción, hicieron siempre lo posible -dentro de la producción de una tvmovie en los tiempos tan austeros que corren- por proporcionarme lo necesario para resolver mi trabajo de la manera más satisfactoria posible para todos.
El ayudante de dirección fue Luis Oliveros, que en las jornadas que tenía que preparar la siguiente película (codirigía el secuestro de Anabel con Pedro Costa) fue sustituido por Jordi.
La dirección de arte seguía en manos de Edou Hydallgo, magnífico director de arte como también lo fue su equipo durante el rodaje. Una alegría volver a encontrarme con Edou después de tantos años sin vernos.
Hubo bastante caracterización de cadáveres, trabajo que realizó el equipo de maquillaje con Shai Bercovich al frente. El departamento de vestuario combinó de la forma más adecuada los colores para apoyar el planteamiento visual. Y contamos con especialistas para alguna situación complicada como la aparición de un cadáver dentro del agua.
El etalonaje se hizo en Telson. Volví a coincidir con Javier, con el que ya había etalonado el secuestro de Anabel. Entendió a la primera cuál era mi intención y supo ejecutar perfectamente el trabajo para encontrar el tono que deseaba. Lo que ya he contado anteriormente, contraste, tono verdoso para las noches, atmósfera blanca para los interrogatorios...
Como anécdota, contar que nuestra compañera de producción Rocío Tuccio, interpretó el personaje de una de las chicas víctima del 'asesino'.
Directores: Fernando Cámara y Pedro Costa
Director de producción: Martín Cabañas
Guión: Alberto Macias< Cinematografía: Víctor Tejedor
Montaje: Fernando Pardo
Dirección de arte: Edou Hydallgo
Música: Javier Cámara
Vestuario: Nereida Bonmatí
Maquillaje: Shai Bercovich
Peluquería: Sonia Vicario
Sonido: Jorge Ruiz
Montaje sonido: Carlos Faruolo
Directora de casting: Elena Arnao
Ayte. de dirección: Luis Oliveros y Jordi
Jefa de producción: Teresa Costa
Operadores de cámara: Álvaro Carla y Víctor Tejedor
Foto-fija: Antonio Novillo
Productora: Pedro Costa PC
localizaciones
Las tres películas que componen LA HUELLA DEL CRIMEN 3 se rodaron en Madrid, La Navata, San Martín de la Vega y alrededores, Brunete y en Segovia.
-Gracias a Antonio Novillo (foto-fija) y a los miembros del equipo por las fotos de rodaje-
el secuestro de anabel, segunda entrega de la serie LA HUELLA DEL CRIMEN 3, que La 1 de TVE emitirá el 1 de marzo de 2010, es una producción de PEDRO COSTA PC / TVE y está codirigida por Luis Oliveros y Pedro Costa.
Aunque es la segunda película que emite La 1 de tve -la primera fue El crimen de los marqueses de Urquijo-, fue la última que rodamos, durante el verano del 2009, de las tres que componen el paquete de la nueva entrega de la famosa saga LA HUELLA DEL CRIMEN. De nuevo, en esta película, un servidor ejecuta la dirección de fotografía.
la historia y el rodaje
La historia de la película nos cuenta los hechos que sucedieron en torno al absurdo secuestro que sufrió una chica mientras hacía deporte en la urbanización donde vivía. Los secuestradores, dos antiguos amigos de pillerías, que se reencuentran y después de tomar bastantes rondas de bar en bar, deciden secuestrar a la chica, viendo la posibilidad de resolver sus problemas económicos de forma rápida y fácil. Todo se complicará... La película está basada en hechos reales que le sucedieron a Anabel Segura en 1993.
A continuación, Pedro Costa, productor y codirector de el secuestro de Anabel, nos da su visión de la historia y de la película :
Algunos de los actores que interpretan a los personajes de esta historia son Polina Kiryanova en el papel de Anabel; Enrique Villén y Juan Antonio Codina como los secuestradores Antonio y Cirilo; Luisa Martín como Juana, esposa de Antonio, Roberto Q... Con todos fue un placer trabajar y tenerlos como compañeros.
En el siguiente vídeo Luisa Martín y Enrique Villén nos cuentan su experiencia en la película.
planteamiento de contrastes
Mi idea, desde que leí el guión por primera vez, fue retratar los dos mundos que existían en esta historia, de forma diferente, creando un contraste visual que diferenciara cada uno de ellos. Por una parte, el mundo de la familia de Anabel y todos los allegados, que se movería dentro de tonos cálidos y blancos, buscando crear una sensación de equilibrio. La familia, afronta los hechos dentro de la tranquilidad, tomando decisiones razonadas y buscando la solución dentro de la legalidad. Por otro lado, el mundo de los secuestradores, con un planteamiento colorista, contrastado, para dar la sensación de incertidumbre, de desequilibrio, de violencia, de situación incontrolable.
Según nos acercamos al desenlace, se acentuará el contraste entre los dos mundos. Luis Oliveros, director de la peli junto a Pedro Costa, hizo un planteamiento para cámara que marcaba este contraste entre los dos mundos. El mundo de Anabel lo trataríamos con sobriedad, con cámaras estáticas, encuadres equilibrados, movimientos limpios. Por el contrario, el mundo de los secuestradores, estaría contado con cámaras en mano, encuadres y movimientos más violentos.
Genial! todos tirábamos en la misma dirección. Pedro Costa estuvo de acuerdo con nosotros y así se hizo.
sin concesiones en la imagen
Las cámaras, suministradas por VIDEOREPORT, fueron las Sony HDW790 con hypergammas (trabajé con la 1 y la 2 dependiendo de la situación de luz). Trabajamos a 25p y 1/50 de obturación y teníamos el detalle en on. Ópticas Zeiss digiprime y digizoom 17-112. En esta película utilizamos más las ópticas tele, sobre todo en el mundo de los secuestradores. El soft fx y el ultrapolarizador fueron dos filtros muy utilizados.
El etalonaje se hizo de nuevo en Telson. Esta vez el etalonador fue Javier, con el que conecté a la perfección desde el principio. Mi enhorabuena a Telson por su plantilla de profesionales.
Ajustamos e igualamos los niveles de señal y trabajamos el color en cada secuencia, consiguiendo ese contraste cromático que buscábamos. Con el mundo de Anabel conseguimos una imagen más limpia y equilibrada, mientras en el mundo de los secuestradores jugamos a potenciar los tonos que venían de grabación, los naranjas, verdes, amarillos..., sin concesiones visuales, con un retrato más duro. Por ejemplo, al personaje de Antonio, llegado un momento clave de la historia, se le muestra como a un monstruo, sin luz en los ojos, potenciando la monstruosidad de su personaje.
Creo que conseguimos plasmar la atmósfera de la historia y el perfil de sus personajes como nos habíamos planteado. Espero que le llegue a los espectadores.
trailer
el equipo El secuestro de Anabel es también una película codirigida pero, en esta ocasión, Luis Oliveros formaba tandem en la dirección junto con Pedro Costa, mientras Fernando Cámara comenzaba el montaje de las otras dos películas rodadas.
Jordi fue el ayte. de dirección, aunque ya se había incorporado en el rodaje de El asesino dentro del círculo, en los momentos que Luis Oliveros preparaba el rodaje de El secuestro de Anabel.
En el resto del equipo seguíamos los mismos que habíamos rodado las otras dos películas (El crimen de los marqueses de urquijo y El asesino dentro del círculo) que componen LA HUELLA DEL CRIMEN 3, evidentemente, más el elenco de actrices y actores de cada una de las pelis -ver en este blog, artículo la huella del crimen 2009: el crimen de los marqueses de urquijo-.
En el departamento de cámara estaban Álvaro, Miguelito, Luismi, Eva, Tigre, Juan... y alguno más como Nacho, operador steady en algunas jornadas. En el de luces, con material deSouthern Sun, Pepe y sus chicos seguían consiguiendo ejecutar lo que yo demandaba para conseguir la luz deseada. En esta película utilizamos cabeza caliente y car-mount, que suministró la empresa CINEGRUA y que montaron y manejaron Julio, Nasta y Eusebio de forma excelente, como acostumbran.
Con los departamentos de arte, vestuario, maquillaje y peluquería, sonido... trabajé en perfecta sintonía, y producción siempre me facilitó el trabajo. Y con el poco tiempo que hay en este tipo de producciones supimos caminar juntos en la misma dirección para conseguir un resultado digno y acorde al planteamiento.
No fue una película de muchos efectos especiales pero, cuando los hubo, FX se encargó de crearlos.
Dirección: Luis Oliveros y Pedro Costa
Guión: Antonio Ojeda y Pedro Costa
Director de producción: Martín Cabañas
Dirección de fotografía: Víctor Tejedor
Montaje: Fernando Pardo
Dirección de arte: Edou Hydallgo
Vestuario: Nereida Bonmatí
Maquillaje: Shai Bercovich
Peluquería: Sonia Vicario
Sonido: Jorge Ruiz
Montaje sonido: Carlos Faruolo
Música: Javier Cámara
Dirección casting: Elena Arnao
Jefa producción: Teresa Costa
Ayte. dirección: Jordi
Operadores cámara: Álvaro Carla y Víctor Tejedor
Productora: Pedro Costa, PC
Gracias a los componentes de todos los departamentos del equipo de LA HUELLA DEL CRIMEN 3 por su colaboración ¡¡¡
En junio del 2009 fui el responsable de la dirección de fotografía en el spot de The Phone House. Como veo que se sigue emitiendo en televisión, creo que lo justo es dedicar un espacio a este spot y a cómo lo hicimos.
Enrique Montes le pasó mi bobina a Jorge Blanco, realizador del spot. Le gustó mi trabajo y me eligió para llevar a fin la cinematografía del nuevo spot de The Phone House.
Creo que el resultado es un spot sencillo, con una imagen limpia que era lo que buscábamos para ayudar a transmitir claramente el mensaje comercial y la imagen corporativa de la empresa de telefonía móvil.
Super35 mm y efectos visuales
El spot lo rodamos con la Arri 435 en Super35 mm, con un aspecto de formato de 1.85:1, y con ópticas Zeiss UltraPrime.
La cámara estuvo siempre -exceptuando el primer plano- anclada totalmente porque así lo requería la post-producción para poder realizar los efectos de 'morf', los dobles personajes y los fondos de croma, labor de la que se encargó Álex de CATA.
experiencia con la Vision3
Elegí película cinematográfica Kodak VISION3 250D. Esta película estaba prácticamente recién salida al mercado, pero la información que me llegaba me daba toda la confianza para utilizarla en este rodaje que, aunque técnicamente no era complicado, sí necesitaba una buena respuesta de latitud y cromática. Y por las características del spot de The PhoneHouse, me parecía una situación ideal para trabajar con esta película sin tener que arriesgar, porque era la primera vez que rodábamos con ella. No me arrepentí de la decisión. Quedé encantado con la Vision3 250D tanto por su latitud como por la respuesta en la colorimetría y por la ausencia total de grano. Muy bien por esta película cinematográfica.
mezcla de luces y filtraje
En iluminación utilicé HMI filtrado con 1/4 de plus-green para igualar la luz del local comercial donde rodamos, que tenía dominante verde. Y en cámara puse un filtro especial de corrección de luz fluorescente FL-D (daylight), para controlar esta dominante verde, y un ultrapolarizador para controlar los brillos y reflejos de la escena. La Vision3 250D, como he comentado, respondió cromáticamente a la mezcla de luces y al filtraje de forma estupenda, con un resultado muy uniforme en el tono.
A Javier, el etalonador en CATA, le dije que el tono que quería para la película era un 'pelín' frío, con pieles 'blancas', con croma bajo. Así, las cartelas de las marcas a incrustar resaltarían en el fondo, y también potenciábamos el azul corporativo de The Phone House. Javier captó la idea perfectamente y lo ejecutó de maravilla.
mi equipo
En el equipo de cámara estuvieron a mi lado, Miguel Carreira como foquista y ayudante de cámara; Eva Ruiz-Dorado como auxiliar de cámara y, con el vídeo y apoyando en todo lo de cámara, estaba Toni. Como jefe de eléctricos estaba Pablo Núñez y el equipo de iluminación lo suministró Sadilsa.
El material de cámara lo suministró EPC. La verdad es que quedamos encantados con el trato que recibimos siempre que colaboramos con la gente de EPC. A la hora de rodar, da mucha seguridad saber que cuentas con equipos cuidados y controlados por tan buenos profesionales. Aprovecho para recomendar su blog el Sensor, donde hay una muy interesante información sobre rodajes, equipos de cámara y otras noticias sobre el mundo de la cinematografía.
