lunes, 19 de octubre de 2009

la huella del crimen 3: el crimen de los marqueses de Urquijo

El 10 de agosto del 2009 dimos por finalizado el rodaje de la última película -el secuestro de Anabel- de las tres que componen la nueva entrega de la serie LA HUELLA DEL CRIMEN. Las otras dos películas son el asesino dentro del círculo y el crimen de los marqueses de Urquijo (la primera que rodamos).

cabecera de la serie

Cuando allá por los años 80 yo era un seguidor más de LA HUELLA DEL CRIMEN, quién iba a pensar que 25 años después sería el encargado de ejecutar la dirección de fotografía de la tercera entrega de una de las series con más prestigio de la historia de la televisión española.

fotograma

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claqueta

Martín Cabañas, director de producción, me llamó un día porque buscaba un director de fotografía para LA HUELLA DEL CRIMEN 3 de PEDRO COSTA, PC y los miembros de la empresa CINEGRUA le habían hablado de mí. Después de un encuentro donde congeniamos bien, Martín decidió apostar por mí y proponerme a Pedro Costa como director de fotografía, que estuvo de acuerdo.

foto de rodaje con los directores y dop

Los directores de la primera película que rodamos fueron Fernando Cámara y Pedro Costa. Para ellos, el crimen de los marqueses de urquijo era una película de género, cine negro, y como tal había que tratarla. Yo había seguido el caso de los marqueses de urquijo en su día, como casi todo el país, y por lo tanto recordaba perfectamente cómo sucedieron los hechos, el ambiente y el tono de aquella España de principios de los ochenta.

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montaje de fotogramas

mi propuesta
Después de hablar con el responsable de la dirección de arte, Edou Hydallgo, y con vestuario, Nereida Bonmatí, decidí que el tono más adecuado para esta película sería encontrar una imagen añeja, tonos ocres que retratasen el ambiente que se respiraba en esa familia. Para la comisaría y despachos, dentro de este look, busqué la mezcla de luces con distintas temperaturas que recrearan el ambiente de la época. Y para las secuencias de la cárcel traté de dar una imagen que resultara gris.

fotograma

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Los directores aceptaron la propuesta. Creo que todos tuvimos claro la atmósfera que teníamos que conseguir para recrear el ambiente de esta historia. También quería conseguir una imagen con contraste, dentro de la clave televisiva, sin que las zonas bajas de luz perdieran la información.

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Éramos conscientes de que con los tiempos que hay para hacer una película para televisión -ocho semanas para tres películas, 13 días para esta primera-, hay que ser muy ágiles y, por mi parte, no quería que la técnica fuese un lastre. Necesitabamos un planteamiento técnico también ágil.

Víctor Tejedor Navares con la cámara

equipo de cámara
Me decidí por utilizar cámaras no muy pesadas pero que me permitiesen trabajar en cualquier circunstancia sin demorar en ajustes técnicos. Las cámaras elegidas -que entraban en presupuesto y a mí me daban garantía- fueron las Sony HDW790 con Hypergammas. Trabajé con las hypergammas 1 y 2 dependiendo de las circunstancias de luz de cada secuencia. En cámara casi siempre llevé un SOFT FX porque me suavizaba las altas luces y ayudaba en las pieles.

rodando con cámara en trípode en exterior

Elegí las ópticas zeiss digiprime y un zeiss digizoom 17-112. Y llevaba un ASTRO 3014 para controlar la señal. Prescindí de control de cámara -para evitar mucho cableado y ser en todo momento unidades ágiles- a cambio de un etalonaje de calidad. Los equipos los suministró VIDEOREPORT y, en concreto, tratamos con David, siempre dispuesto a colaborar.


Con los ayudantes de cámara/foquistas, Miguel Carreira y Luis Miguel Pulido, tenía la confianza de saber que las cámaras tenían los ajustes que deseaba para cada escena. Un lujo de profesionales y unos "máquinas" con el foco. También contaba con Eva Ruiz que llevaba el monitoraje y controlaba la señal cuando yo estaba en cámara. El otro operador de cámara y steadycam era Álvaro Carla, que alguna jornada fue sustituido por Nacho Seoane. Y los auxiliares de cámara eran Tigre y Juan (en la steady).

El equipo de luces era de Southern Sun y el jefe de eléctricos, Pepe 'el valenciano'. Me entendí con él a la perfección; ejecutó su trabajo siempre dentro de los tiempos estipulados. Los eléctricos fueron Juan Carlos, Luis y Luisete, con José Luis las dos últimas semanas.

rodaje en exteriores del Instituto Lope de Vega de Madrid

Cuando se necesitó car-mount y grúas, la empresa encargada fue CINEGRUA, con el buen hacer que los caracteriza. Los efectos especiales en rodaje estuvieron a cargo de FX.

rodaje con car-mount

Un lujo de equipo al que doy las gracias por conseguir lo que necesité y ser unos compañeros.

imagen añeja y contrastada
El etalonaje se realizó en TELSON y el etalonador para esta primera película fue Ximo (etalonando en FILM MASTER). Creo que el crimen de los marqueses de Urquijo venía bastante marcada de tono ya del rodaje. Y por esta razón nos dedicamos más a buscar la continuidad en cada bloque marcado. Como ya he adelantado antes, el tono general de la película lo podríamos denominar añejo, dominando los ocres. "Como la nicotina", le dije a Ximo. Esto, para la casa de los marqueses y para la comisaría y los despachos, aunque la comisaría tenía una mezcla de luces característica de la época.

Las secuencias de la cárcel nos las llevamos a tonos más fríos y grises, para marcar el deterioro de Rafi Escobedo. En la secuencia de la entrevista de televisión busqué acentuar el 'efecto tv' en los implicados de la trama. Pretendía marcar cómo afectaba a algunos lo que decía Rafi Escobedo en la entrevista.

foto de la sala de etalonaje

El contraste venía marcado de rodaje, luces laterales siempre que pude, para destacar la doble lectura de los personajes y la historia. Pero no quería pegar mucho los negros, quería mantener los grises para conseguir mejor el retrato de la época y el tono deseado. Esto en televisión no se aprecia como hubiera me hubiera gustado porque la emisión tenía menos registro de grises. Es una pena porque con las hypergammas se consigue un registro de grises excepcional para trabajarlos en etalonaje y no perder información. Creo que en el dvd y en la tdt, cuando emita con plena calidad, podremos ver el etalonaje real, o eso espero.

Un verdadero placer trabajar en TELSON, grandes profesionales y un trato agradable.
Y con el resto de los departamentos, igualmente buen trato y colaboración en todo momento. También quiero dar las gracias a las actrices y actores de la película por su colaboración y comprensión durante el rodaje (Félix Gómez, Juanjo Puigcorbé, Julio Arrojo, Pilar Abellá...)

la historia

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presentación en tve

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El 30 de septiembre de 2009 La 1 de TVE emitió la primera película de la nueva entrega de LA HUELLA DEL CRIMEN, el crimen de los marqueses de Urquijo.

trailer

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película

Se puede ver la película pinchando el enlace:
el crimen de los marqueses de Urquijo

ficha técnica

dirección Fernando Cámara y Pedro Costa
guión Antonio Ojeda, Fernando Cámara y Pedro Costa
director de producción Martín Cabañas
dirección de fotografía Víctor Tejedor
montaje Fernando Pardo
dirección de arte Edou Hydallgo
música Javier Cámara
sonido Jorge Ruiz
montaje sonido Carlos Faruolo
dirección de casting Elena Arnao
vestuario Nereida Bonmatí
maquillaje Shai Bercovich
peluquería Sonia Vicario
ayte. dirección Luis Oliveros

Las otras dos películas de LA HUELLA DEL CRIMEN se podrán ver próximamente en La 1. Iré comentándolas cuando se hayan emitido.

-Gracias a Antonio Novillo (foto-fija) y demás miembros del equipo por las fotos de rodaje-

martes, 28 de abril de 2009

'acusados'

equipo técnico de Acusados

Después de estar desaparecido durante meses, vuelvo de nuevo para contar mi última experiencia profesional. Durante seis meses he estado desempeñando el cargo de operador de cámara y 2º director de fotografía en la serie de tv 'ACUSADOS', que hasta hace poco se ha emitido en Telecinco, de la productora IDA Y VUELTA y dirigida por Joaquín Llamas, Alex Bazzano y Mateo Meléndrez.

'ACUSADOS', serie que consta en su primera etapa de trece capítulos, es un thriller psicológico, donde una jueza (Blanca Portillo) y un político corrupto (José Coronado) manejan las vidas del resto de los personajes para llegar cada uno a su meta final.

Joaquín Llamas hace un detallado analisis de cómo fue la producción de 'ACUSADOS', en la revista Cameraman, en el nº 30.
Víctor Tejedor en rodaje

La dirección de fotografía estuvo a cargo de Johnny Yebra, con el que colaboré como director de fotografía en las dobles unidades y sustituyéndole cuando era necesario. En todo momento me propuse estar muy pendiente de su forma de trabajar y de cuál era su planteamiento de luz, para poder llevar una continuidad en ella y que no se percibiera otro estilo. También en la revista Cameraman nº30 hay un artículo -se puede leer en la versión online- donde Johnny Yebra cuenta el estilo y la forma de trabajo en la fotografía de la serie. De todas formas, él siempre me dio absoluta libertad para hacer mi trabajo. Se agradece!

sobre el equipo de cámara
Con la cámara, se planteó trabajar con teles, siempre que fuese posible, para conseguir desenfocar más los fondos. Procurábamos tener términos desenfocados para lograr más sensación de profundidad y, al mismo tiempo, crear cierta tensión en el cuadro. Las cámaras se llevaron al hombro, en dolly, steady, trípodes, siempre buscando la mejor posibilidad para contar los planos que los directores querían.

Víctor Tejedor operando la cámaraEl otro operador de cámara en un principio fue Javier Suárez, que fue sustituido por Juanjo. Con los dos conecté de maravilla y demostramos que es mucho mejor trabajar en equipo, se disfruta más y te ríes más.

Los foquistas de la serie fueron Miguel Carreira y Joaquín Bernal, que hicieron un trabajo excelente, demostrando su experiencia y su gran profesionalidad. Más tarde, sustituyendo a Joaquín, se incorporaría Itzi, a la que también felicito por su buen trabajo. Hubo otros operadores de cámara y foquistas en dobles unidades que desde mi experiencia con ellos, también felicito y agradezco su colaboración.

Las cámaras con las que grabamos fueron en un principio las Sony HDW-750 que, después, se sustituyeron por las Sony HDW-650. No fue posible utilizar ópticas fijas, por lo que se utilizaron zoom Canon HJ22x7.6. En un principio, también, se empezó utilizando para mover la cámara una MAGNUN (dolly), que manejaba Leo de CAR&CRANE, y que más adelante fue sustituida por una steady que operó Juanjo.

La empresa encargada de los equipos de iluminación fue CINECAR, con el Chino y Dani ('el gitano') como jefes de eléctricos y con Julito, Miguel Ángel, Dani, ... y alguno más, como eléctricos; a todos ellos, GRACIAS por su colaboración.

Con los equipos de dirección, producción, sonido, arte, maquillaje, peluquería, vestuario... hubo una colaboración permanente y muy buen rollo. Y hubo también muy buena sintonía entre el equipo técnico y los actores (Blanca Portillo, José Coronado, Silvia Abascal, Dani Grau, Ana Allen, Daniel Albadalejo, Isabel Serrano, Alberto Amarilla, Carla Nieto, Joseba...) y personalmente les doy las gracias por su colaboración y por facilitarnos en tantos momentos el trabajo. Un placer!

Víctor Tejedor con cámara en dolly

Por último, agradecer a Joaquín Llamas que siempre se acuerde de mí para sus proyectos,
GRACIAS Joaquín!

Víctor Tejedor con Joaquín Llamas

Una hemorragia de satisfacción haber trabajado en esta serie ¡¡¡

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-Gracias a Maku López (fotofija) por las fotos para este artículo-