En junio del 2009 fui el responsable de la dirección de fotografía en el spot de The Phone House. Como veo que se sigue emitiendo en televisión, creo que lo justo es dedicar un espacio a este spot y a cómo lo hicimos.
Enrique Montes le pasó mi bobina a Jorge Blanco, realizador del spot. Le gustó mi trabajo y me eligió para llevar a fin la cinematografía del nuevo spot de The Phone House.
Creo que el resultado es un spot sencillo, con una imagen limpia que era lo que buscábamos para ayudar a transmitir claramente el mensaje comercial y la imagen corporativa de la empresa de telefonía móvil.
Super35 mm y efectos visuales
El spot lo rodamos con la Arri 435 en Super35 mm, con un aspecto de formato de 1.85:1, y con ópticas Zeiss UltraPrime.
La cámara estuvo siempre -exceptuando el primer plano- anclada totalmente porque así lo requería la post-producción para poder realizar los efectos de 'morf', los dobles personajes y los fondos de croma, labor de la que se encargó Álex de CATA.
experiencia con la Vision3
Elegí película cinematográfica Kodak VISION3 250D. Esta película estaba prácticamente recién salida al mercado, pero la información que me llegaba me daba toda la confianza para utilizarla en este rodaje que, aunque técnicamente no era complicado, sí necesitaba una buena respuesta de latitud y cromática. Y por las características del spot de The PhoneHouse, me parecía una situación ideal para trabajar con esta película sin tener que arriesgar, porque era la primera vez que rodábamos con ella. No me arrepentí de la decisión. Quedé encantado con la Vision3 250D tanto por su latitud como por la respuesta en la colorimetría y por la ausencia total de grano. Muy bien por esta película cinematográfica.
mezcla de luces y filtraje
En iluminación utilicé HMI filtrado con 1/4 de plus-green para igualar la luz del local comercial donde rodamos, que tenía dominante verde. Y en cámara puse un filtro especial de corrección de luz fluorescente FL-D (daylight), para controlar esta dominante verde, y un ultrapolarizador para controlar los brillos y reflejos de la escena. La Vision3 250D, como he comentado, respondió cromáticamente a la mezcla de luces y al filtraje de forma estupenda, con un resultado muy uniforme en el tono.
A Javier, el etalonador en CATA, le dije que el tono que quería para la película era un 'pelín' frío, con pieles 'blancas', con croma bajo. Así, las cartelas de las marcas a incrustar resaltarían en el fondo, y también potenciábamos el azul corporativo de The Phone House. Javier captó la idea perfectamente y lo ejecutó de maravilla.
mi equipo
En el equipo de cámara estuvieron a mi lado, Miguel Carreira como foquista y ayudante de cámara; Eva Ruiz-Dorado como auxiliar de cámara y, con el vídeo y apoyando en todo lo de cámara, estaba Toni. Como jefe de eléctricos estaba Pablo Núñez y el equipo de iluminación lo suministró Sadilsa.
El material de cámara lo suministró EPC. La verdad es que quedamos encantados con el trato que recibimos siempre que colaboramos con la gente de EPC. A la hora de rodar, da mucha seguridad saber que cuentas con equipos cuidados y controlados por tan buenos profesionales. Aprovecho para recomendar su blog el Sensor, donde hay una muy interesante información sobre rodajes, equipos de cámara y otras noticias sobre el mundo de la cinematografía.
Las chicas de SATÉLITE me llamaron para ejecutar la dirección de fotografía de la campaña publicitaria de CARGLASS. El rodaje tuvo lugar durante cuatro días en diciembre de 2009, en un taller de la compañía en Las Rozas y también en exteriores de esta localidad madrileña. La campaña consta de los spots Carglass Frost y Carglass Bumper que, en realidad, son cuatro piezas porque rodamos sendas versiones en catalán y castellano con diferentes profesionales de Carglass para cada historia.
La realización estuvo a cargo de Jerónimo Molero. Conectamos y nos entendimos bastante bien en este primer trabajo juntos. Jero y yo nos conocíamos porque en su día coincidimos en la escuela de cine de San Antonio de los Baños, en Cuba.
aspecto visual
Para esta publicidad de Carglass tomamos como referencia las campañas que ya se habían realizado en distintos países europeos, aunque sí quisimos dar un aire más mediterráneo al aspecto visual. Y a partir de esta premisa, el spot Frost tiene un tono más frío, y Bumper tiene un tratamiento más cálido.
Elegimos soporte HD y grabamos con la Sony HDW750 a 25p, que combinamos con dos zoom Canon, material que suministró en esta ocasión Videoreport. La relación de aspecto de las versiones en catalán es de 16:9 y la de las versiones en castellano es de 4:3.
Conté con la ayuda de mi foquista Miguel Carreira en cámara, y en luces estuvo Xento como jefe de eléctricos. En el equipo de producción estaba Perico, con quien hacía tiempo que no colaboraba y fue una alegría volver a coincidir. La post-producción se hizo en Romera.
De momento se ha emitido en televisión el spot Carglass Frost en catalán y castellano, piezas que podéis ver a continuación, y próximamente se emitirán las versiones de Carglass Bumper.
CARGLASS FROST
versión catalán
versión castellano
demo publicidad
Y a continuación, mi última demo de publicidad, con imágenes de spots de distintas épocas.
El 10 de agosto del 2009 dimos por finalizado el rodaje de la última película -el secuestro de Anabel- de las tres que componen la nueva entrega de la serie LA HUELLA DEL CRIMEN. Las otras dos películas son el asesino dentro del círculo y el crimen de los marqueses de Urquijo (la primera que rodamos).
Cuando allá por los años 80 yo era un seguidor más de LA HUELLA DEL CRIMEN, quién iba a pensar que 25 años después sería el encargado de ejecutar la dirección de fotografía de la tercera entrega de una de las series con más prestigio de la historia de la televisión española.
Martín Cabañas, director de producción, me llamó un día porque buscaba un director de fotografía para LA HUELLA DEL CRIMEN 3 de PEDRO COSTA, PC y los miembros de la empresa CINEGRUA le habían hablado de mí. Después de un encuentro donde congeniamos bien, Martín decidió apostar por mí y proponerme a Pedro Costa como director de fotografía, que estuvo de acuerdo.
Los directores de la primera película que rodamos fueron Fernando Cámara y Pedro Costa. Para ellos, el crimen de los marqueses de urquijo era una película de género, cine negro, y como tal había que tratarla. Yo había seguido el caso de los marqueses de urquijo en su día, como casi todo el país, y por lo tanto recordaba perfectamente cómo sucedieron los hechos, el ambiente y el tono de aquella España de principios de los ochenta.
mi propuesta
Después de hablar con el responsable de la dirección de arte, Edou Hydallgo, y con vestuario, Nereida Bonmatí, decidí que el tono más adecuado para esta película sería encontrar una imagen añeja, tonos ocres que retratasen el ambiente que se respiraba en esa familia. Para la comisaría y despachos, dentro de este look, busqué la mezcla de luces con distintas temperaturas que recrearan el ambiente de la época. Y para las secuencias de la cárcel traté de dar una imagen que resultara gris.
Los directores aceptaron la propuesta. Creo que todos tuvimos claro la atmósfera que teníamos que conseguir para recrear el ambiente de esta historia. También quería conseguir una imagen con contraste, dentro de la clave televisiva, sin que las zonas bajas de luz perdieran la información.
Éramos conscientes de que con los tiempos que hay para hacer una película para televisión -ocho semanas para tres películas, 13 días para esta primera-, hay que ser muy ágiles y, por mi parte, no quería que la técnica fuese un lastre. Necesitabamos un planteamiento técnico también ágil.
equipo de cámara
Me decidí por utilizar cámaras no muy pesadas pero que me permitiesen trabajar en cualquier circunstancia sin demorar en ajustes técnicos. Las cámaras elegidas -que entraban en presupuesto y a mí me daban garantía- fueron las Sony HDW790 con Hypergammas. Trabajé con las hypergammas 1 y 2 dependiendo de las circunstancias de luz de cada secuencia. En cámara casi siempre llevé un SOFT FX porque me suavizaba las altas luces y ayudaba en las pieles.
Elegí las ópticas zeiss digiprime y un zeiss digizoom 17-112. Y llevaba un ASTRO 3014 para controlar la señal. Prescindí de control de cámara -para evitar mucho cableado y ser en todo momento unidades ágiles- a cambio de un etalonaje de calidad. Los equipos los suministró VIDEOREPORT y, en concreto, tratamos con David, siempre dispuesto a colaborar.
Con los ayudantes de cámara/foquistas, Miguel Carreira y Luis Miguel Pulido, tenía la confianza de saber que las cámaras tenían los ajustes que deseaba para cada escena. Un lujo de profesionales y unos "máquinas" con el foco. También contaba con Eva Ruiz que llevaba el monitoraje y controlaba la señal cuando yo estaba en cámara. El otro operador de cámara y steadycam era Álvaro Carla, que alguna jornada fue sustituido por Nacho Seoane. Y los auxiliares de cámara eran Tigre y Juan (en la steady).
El equipo de luces era de Southern Sun y el jefe de eléctricos, Pepe 'el valenciano'. Me entendí con él a la perfección; ejecutó su trabajo siempre dentro de los tiempos estipulados. Los eléctricos fueron Juan Carlos, Luis y Luisete, con José Luis las dos últimas semanas.
Cuando se necesitó car-mount y grúas, la empresa encargada fue CINEGRUA, con el buen hacer que los caracteriza. Los efectos especiales en rodaje estuvieron a cargo de FX.
Un lujo de equipo al que doy las gracias por conseguir lo que necesité y ser unos compañeros.
imagen añeja y contrastada
El etalonaje se realizó en TELSON y el etalonador para esta primera película fue Ximo (etalonando en FILM MASTER). Creo que el crimen de los marqueses de Urquijo venía bastante marcada de tono ya del rodaje. Y por esta razón nos dedicamos más a buscar la continuidad en cada bloque marcado. Como ya he adelantado antes, el tono general de la película lo podríamos denominar añejo, dominando los ocres. "Como la nicotina", le dije a Ximo. Esto, para la casa de los marqueses y para la comisaría y los despachos, aunque la comisaría tenía una mezcla de luces característica de la época.
Las secuencias de la cárcel nos las llevamos a tonos más fríos y grises, para marcar el deterioro de Rafi Escobedo. En la secuencia de la entrevista de televisión busqué acentuar el 'efecto tv' en los implicados de la trama. Pretendía marcar cómo afectaba a algunos lo que decía Rafi Escobedo en la entrevista.
El contraste venía marcado de rodaje, luces laterales siempre que pude, para destacar la doble lectura de los personajes y la historia. Pero no quería pegar mucho los negros, quería mantener los grises para conseguir mejor el retrato de la época y el tono deseado. Esto en televisión no se aprecia como hubiera me hubiera gustado porque la emisión tenía menos registro de grises. Es una pena porque con las hypergammas se consigue un registro de grises excepcional para trabajarlos en etalonaje y no perder información. Creo que en el dvd y en la tdt, cuando emita con plena calidad, podremos ver el etalonaje real, o eso espero.
Un verdadero placer trabajar en TELSON, grandes profesionales y un trato agradable.
Y con el resto de los departamentos, igualmente buen trato y colaboración en todo momento. También quiero dar las gracias a las actrices y actores de la película por su colaboración y comprensión durante el rodaje (Félix Gómez, Juanjo Puigcorbé, Julio Arrojo, Pilar Abellá...)
la historia
presentación en tve
El 30 de septiembre de 2009 La 1 de TVE emitió la primera película de la nueva entrega de LA HUELLA DEL CRIMEN, el crimen de los marqueses de Urquijo.
dirección Fernando Cámara y Pedro Costa
guión Antonio Ojeda, Fernando Cámara y Pedro Costa
director de producción Martín Cabañas
dirección de fotografía Víctor Tejedor
montaje Fernando Pardo
dirección de arte Edou Hydallgo
música Javier Cámara
sonido Jorge Ruiz
montaje sonido Carlos Faruolo
dirección de casting Elena Arnao
vestuario Nereida Bonmatí
maquillaje Shai Bercovich
peluquería Sonia Vicario
ayte. dirección Luis Oliveros
Las otras dos películas de LA HUELLA DEL CRIMEN se podrán ver próximamente en La 1. Iré comentándolas cuando se hayan emitido.
-Gracias a Antonio Novillo (foto-fija) y demás miembros del equipo por las fotos de rodaje-
